墨西哥现代艺术发展（1860年至1970年） 正好处在墨西哥革命，政治动荡时期。
波费里奥·迪亚斯（1830年-1915年）
他首先扩大官僚机构，让大批的知识分子到政府各级机构中去任职，并给予其高额薪金，为己所用。另外教育由政府全部控制，报刊媒体靠领受政府津贴生存，从而沦为了迪亚斯的宣传工具。谁要在报纸上发表反政府的言论，就要坐牢或杀头。当时墨西哥绝大部分的知识分子对于迪亚斯的暴虐噤若寒蝉。
1910年墨西哥的武装起义旨在消除曾统治墨西哥长达34 年的独裁者波费里奥·迪亚斯。迪亚斯一手掌控墨西哥文化艺术思想，他希望艺术家大量描绘墨西哥城最早的主人阿兹特克人对抗西班牙殖民者的失败经历，从而赞颂在迪亚兹 他自己的统治下，人民在宁静乡村所过着的幸福生活，当然他从不提倡反映普通贫困墨西哥人现实生活的作品。
完成革命独立后的社会混乱造成了国家的不平等，动荡和创伤，但同时也点燃了人们的热情。在国家资助的计划下，艺术家被教育部聘用，用来实现进一步革命的目的，艺术成为代表国家的创新产业。社会和艺术运动的蓬勃发展及对艺术的狂热，展现了国家对表达的渴望和未来的信念。
《十字路口的人》， 迭戈· 里维拉，1934年
《萨帕提斯塔行进》，何塞·克莱门特·奥罗斯科
《自画像》， 大卫·阿尔法罗·斯齐阿若斯
1910至1940年间墨西哥艺术的繁荣，给予了墨西哥现代艺术在世界艺术舞台上的一席之地，它也催生了像 迭戈· 里维拉(Diego Rivera) 、何塞·克莱门特·奥罗斯科 (José Clemente Orozco)以及 大卫·阿尔法罗·斯齐阿若斯(David Alfaro Siqueiros)这样的艺术巨匠 。
耐人寻味的是，墨西哥政府并未因今天的非社会主义政体而将“左派”的“壁画三杰”排斥在外。相反，教育部的里维拉壁画得到最好的保存， 他们的作品被视为墨西哥的文化国宝。
弗里达·卡罗 与迭戈· 里维拉夫妇
另外弗里达·卡罗 (Frida Kahlo) 则由于与里维拉的关联，以及她个人传奇的经历和超现实的表现风格， 帮助发展墨西哥现代主义，将社会现实主义与壁画中的超现实主义意象结合在一起，塑造了墨西哥的文化遗产，使墨西哥的现代绘画历史更具魅力，并将这种推动力一直持续至今。
在独立（1810年）和革命（1910年） 两个期间，墨西哥发生了很多事情，尽管壁画是那个时代最著名的艺术形式，但墨西哥认为其民族遗产中心的艺术家都是20世纪的， 这就证明了那段时期是最重要的。
“现在这些艺术家被视为墨西哥以外
墨西哥艺术的典范。”
虽然墨西哥城的建筑风貌有浓郁的西班牙文化的影响, 但墨西哥艺术家的作品中却处处透露出民族传统的灵魂。我们透过墨西哥现代作品，除了上个世纪壁画运动时期特殊的意识形态作品外，依然可以看出其民族文化的脉络。
今天的墨西哥艺术家呈现的面貌是西方风格主流中的一种发展，这是因为墨西哥艺术家的组成和教育背景的西方化，作为与美国最近的国家和为西方国家殖民最长的国家之一，墨西哥在西方的现代化路上已经走得相当远，因此，他们的当代艺术整体面貌倾向于以西方为主要的国际主义风格和观念,是可以理解的。
当然更多的本土艺术家显现了自我的思考。对于今天的墨西哥当代艺术家，主义和流派早已不是问题，他们在历史记忆、神话传说、当下生活以及文化反思等方面，自由的运用各种方式进行表达，呈现出丰富的面貌。
1.RICARDO PINTO
里卡多 ·平托
▲河道I，68×98cm，综合版
▲河道II，69×100cm，木版
里卡多 ·平托（左）在虚苑
里卡多借鉴中国古代建筑创作了系列版画作品，运用中国传统版画技法（木版）与他自身潜移默化的墨西哥文化结合在一起。他选择的瓦楞是有讲究的，用的是筒瓦而不是常见的板瓦。筒瓦在古代常用于大型庙宇，在北京最具代表性的就是故宫。里卡多将身体记忆的墨西哥文化通过中国传统技艺和文化形式传递出来。
2.EMMANUEL GARCÍA RAMÍREZ
伊曼纽尔 ·加西亚
▲The Black Hole, 119×80cm，综合版画
▲Secret Story, 97×69cm，综合版画
伊曼纽尔 ·加西亚（右）
伊曼纽尔将自己童年时期的各种元素融入到他的作品中，让不同时空不同文化背景的角色相遇在一个平面，共同演绎新的故事：三只小猪、米老鼠、贝蒂、猫女……甚至有毛主席的一席之位（墨西哥有很长一段时间的共产主义文化历史），每一位我们熟悉的卡通动漫或影视形象被重新组合并赋予新的意义，并且使用木刻和丝网（中西方代表性版画工艺），漫画最原始最大众化的传播方式，让我们通过他的作品从原本的故事情节中跳出，重新感知 伊曼纽尔对这些卡通人物的理解和艺术创意。
3.DANIEL ALCALÁ
丹尼尔 ·阿尔卡拉
▲Navcqanlc，98×70cm，综合版画
▲Beijing Landscape，69×70cm，综合版画
丹尼尔的作品是对城市过快和过度增长的担忧和因此而造成的环境变化。还有以绘画与雕塑、绘画与油画、绘画与照片和绘画与版画之间为主的关系，不同创作方式的界限等。
4.CLAUDIA GALLEGOS
克拉迪亚 ·加莱格斯
▲Dao Ying，51×72.5cm，综合版画
▲Dao Ying，52×85cm， 综合版画
她的作品围绕自从1992年的艺术创作历程进行展示，这些年的创作由具体而又正式的研究系列所组成。主题：水生灵（Serde agua），加上中国传统文化中的水元素，进一步加深阐释了水的多样性和灵活性。
5.HERIBERTO QUESNEL
埃里韦托 ·克内尔
▲67×98cm， 综合版画
▲86×67cm，综合版画
6.VANESSA FARFÁN
瓦妮莎 ·法尔凡
▲81×66cm，综合版画
▲93×66cm，综合版画
7.VALERIE CAMPOS
瓦莱丽 ·坎普
▲Not Afried，96×67cm，综合版画
▲花和头骨，96×68cm， 综合版画
8.RAMIRO MARTÍNEZ PLASENCIA
拉米罗 ·米 ·普拉森西亚
▲40×55cm，综合版画
▲60×60cm，综合版画
9.NACHO CHINCOYA
纳乔 ·钦科利亚
▲55×75cm， 综合版画
▲Mirages，88×74cm， 综合版画
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