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演唱会电影:歌迷的狂欢,影迷的灾难

影艺独舌  发表于:2019-08-02 19:30:17

原标题:演唱会电影:歌迷的狂欢,影迷的灾难

“没有什么是听一场五月天演唱会解决不了的,如果有,就听两场。”

到演唱会现场随着几万人挥起荧光棒看五月天的表演,是“五迷”们梦寐以求的事情。甚至在很多年轻人心中,五月天的演唱会有着“疗愈”的效果。在五月天的演唱会上拨通电话,将氛围通过电话传递给他人,这一传统也令人倍感新颖。

演唱会电影:歌迷的狂欢,影迷的灾难

5月24日,五月天的演唱会电影《五月天人生无限公司》上映,这是五月天的第三部演唱会电影,前两部分别是《五月天追梦》《5月天诺亚方舟》。截至目前,《五月天人生无限公司》票房达3560万,豆瓣评分8.7分。

即便这部演唱会电影票房与口碑均表现不俗,却也有影迷愤怒地表示,无法对其报以电影的尊重。

歌手若想将演唱会视频发行,为什么不做成蓝光碟片?若真想拍电影,为何要加入大量演奏片段,使电影与音乐MV傻傻分不清楚?将演唱会做成电影搬上院线,既称不上是演唱会现场,也与电影毫不相干。演唱会电影对于很多影迷来说,实在是一件匪夷所思的事情。

演唱会电影:歌迷的狂欢,影迷的灾难

而对于歌迷来说,演唱会电影益处多多。

首先,看一场电影比亲临演唱会现场投入的成本要小。若想近距离观赏表演,需花费上千元才能坐到演唱会现场的前排,而演唱会电影只需几十元,便能感受一次现场气氛。

其次,演唱会电影拍摄角度十分多样。演唱会现场因距离阻碍而无法捕捉的细节,都能通过电影看到,内容丰富,精彩程度不亚于演唱会现场。

演唱会电影:歌迷的狂欢,影迷的灾难

最后,如今很多演唱会开售秒空,不仅抢票困难,观看人次也有限制。而电影面向院线,观众可以无限增多,不存在买不到票的遗憾。

于是,在不少“路人”的眼中,演唱会电影的另一个定位,是“粉丝电影”。它们的目的当然也就只有一个:圈钱。

演唱会电影:歌迷的狂欢,影迷的灾难

《就是这样》海报

在国外,演唱会电影屡见不鲜,大多数歌手以纪录片的形式推出为粉丝们量身打造的演唱会电影。中国院线第一次出现演唱会电影是在2009年,上映影片为纪念迈克尔·杰克逊而制作的《就是这样》,曾获得了4830万票房。

在中国,五月天之前,还没有歌手或乐团做过演唱会电影,2011年上映的《五月天追梦》可谓是中国演唱会电影的开山之作。五月天团队开发了这个新品类之后,不少歌手对演唱会电影跃跃欲试。

2013年,崔健的演唱会电影《超越那一天》上映;2017年上映了两部演唱会电影,分别是邓紫棋的《一路逆风》和王力宏的《火力全开》。

有了五月天的成功经验,演唱会电影看起来是一门好做的买卖。然而,除了五月天,其他人的演唱会电影不同程度翻了车。

演唱会电影:歌迷的狂欢,影迷的灾难

崔健、邓紫棋、王力宏的电影票房分别为23.8万、327万、240.3万。不过,崔健的《超越那一天》豆瓣评分8.0,王力宏的《火力全开》豆瓣评分7.8,好歹保住了脸面。更惨的却在后面,邓紫棋的《一路逆风》豆瓣评分只有4.9,伴随而来的还有不满之声:“张学友都没这么大的脸拍自传。”

“粉丝电影”,顾名思义,需要靠粉丝拉动票房。五月天微博上坐拥400万粉丝,电影票房突破3000万。崔健、邓紫棋、王力宏这些粉丝基础牢固的歌手,演唱会电影票房按理说也能轻松破千万,可实际表现悬殊极大。

纵观五月天的三部电影,可以发现它们有一个非常明显的特点,那就是突破了传统的记录模式,加入了虚构的故事情节。

演唱会电影:歌迷的狂欢,影迷的灾难

第一部电影《五月天追梦》以叙事为主,表演为辅,用三个不同的故事串联起演唱会这条主线,简单而动人。

第二部电影《五月天诺亚方舟》则勾勒了末日的主题,开头与结尾集中体现情节,注重营造氛围。

第三部《五月天人生无限公司》延续了前两部“情节+演唱会”的模式,虽然这次以“自传”为主题,却也与传统的纪录片或自传片不同。

不少观众对演唱会电影的概念认知模糊,很多人将它归类为“纪录片”。在一些网站上,多部演唱会电影也带上了“纪录片”的标签。

演唱会电影:歌迷的狂欢,影迷的灾难

拿上一部演唱会电影《火力全开》来说,王力宏在电影中讲述了自己的人生历程,并将现实生活片段收录其中,打造了一部名副其实的纪录片。

五月天的电影虽然也被归类为“纪录片”,但叙事手法新颖,并靠独立的故事打动观众,如此以来,电影受众不仅仅局限于粉丝,而是跳出了圈层,面向大众。

不过,这次的《五月天人生无限公司》虽然票房可观,但其实在上映首日突破千万后,却开始走下坡路。究其原因,五月天的演唱会电影虽然出圈,却也被影迷诟病故事薄弱、逻辑混乱,作为一部普通电影来看,实在是不够精妙,大有上升空间。

演唱会电影:歌迷的狂欢,影迷的灾难

对于歌手或乐团来说,演唱会素材易取,做一部电影却难。若想将演唱会电影做好,除了要展现完美的演奏现场,令观众沉浸其中,还需要考虑整体结构。如何将音乐态度表达?如何将情节与演唱会平衡?一旦没有把握好,便难以出圈。

当然,演唱会电影的创作初衷很大程度上便是反馈粉丝,所以即便是简单拼接演唱会片段,也能引起粉丝的狂欢。不过,一部电影的宣传与发行花费成本远比蓝光碟片高得多,如此劳师动众,难免得不偿失。

演唱会电影:歌迷的狂欢,影迷的灾难

如今,有歌手将目光瞄准视频平台,开发演唱会直播的新形式。今年4月,Beyoncé的演唱会电影Homecoming在Netflix上播出,首映当日便有110万观看量,在接下来的三四天里,平均每分钟的观看达到了80万人次左右。

演唱会电影的发展方向究竟在何方?要想摆脱“圈钱”的标签,还有很长一段路要走。

文/大水梨

The End

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