中国是个比较奇怪的国家，也是难以捉摸的国家，生搬硬套的经济学在中国都不好使，学苏俄、学西方都不如中国的小农经济好使。小富即安，就是我们一般人的一般追求，倒也心安理得。
小民追求的是片刻安宁，那么国家哪？小民的思维只能富裕不能强大，国家的强大就要有经济基础，就要有上层建筑，就要有航空母舰，就要有创新，就要有灿烂的古代艺术品。
走出一条中国特色的经济之路方能风调雨顺，暴风骤雨式的经济只能制造洪水，春风化雨才能滋润干渴的大地。
今年以来，国家多次释放出对于民间收藏的善意，是否到了出台保护民间收藏，维护民间收藏利益的时刻了。
为此本人也做了今年和明年民间收藏走势的分析，不管是用“国有资本+民间藏品=混合制非国有博物馆”的方式引导民藏走向艺术品金融，还是艺术品资产化、艺术品证券化，总之民间收藏的前景一片光明。
对于古代艺术品能否走的更远，我们更要关注艺术品交易中的信用问题。
在信用的眼中，信用就是货币，货币就是信用；信用创造货币；信用形成资本。艺术品具有即是商品，又可金融双重属性，利用好他的信用，艺术品的市场就会风生水起。
过去我们以银子做货币，我们用瓷器、丝绸、茶叶换来了全世界的银子，我们用自然属性+劳动技巧的商品换来自然属性的银子。银子成就了中国的富裕，银子最后也成了晚清的末路。
物品的交换流通就可以产生利润，就可以变成财富。当房子成为今天的财富度量衡，建房子这个简单的劳动让我们遍地都是房子，贬值是一定的！
当黄金是财富时，拿黄金当水龙头就是富豪的象征了，当货币取消了金本位，黄金只剩下富贵而不是富裕了。
当古代艺术品可以成为财富时，遍地都是古代艺术品吗？显然不会，他的稀缺性和唯一性，成就了中国古代艺术品就是坚挺而保值的财富。
文明程度越高，经济水平越高，艺术品的收藏就会成为大多数人的追求。从历史上的收藏大家来看，这就是定律，有钱是收藏的第一要素。
到了今天，突然改了，钱不是第一要素，忽如其来的大开发，成就了民间收藏，眼光和知识成了第一要素。
一亿元买件瓷器改变不了他的属性，同样的瓷器一万元钱可能就是双胞胎。
钱的多寡决定不了艺术品的本性，只不过寄存的地点不同而已。
所以民间收藏成了今天中国“公平正义”的试金石。
看到的最美的桃子和桃花，原来顶尖的藏品还在民间！
古代艺术品靠什么可以成为财富，靠的是艺术魅力，靠的是独一无二，靠的是可以签发信用。
人类历史发展到今天，“信用”这个词已经包含着极其丰富的内涵。它可能是人类认识中最为复杂、最难以捉摸的概念之一。
在所有的这些事物中，没有哪一件比信用更加古怪，更加微妙。信用从来不是强迫的，而是自觉自愿的。信用常常不用争取而自行出现，又总是无缘无故地消失。
而且信用一旦丧失，就很难完全恢复。信用非常类似于人们靠管理国家的才智以及战场上的勇猛和指挥才能赢得的声誉与名望。
西方国家一些大牌公司的股东个人的信用可以可以价值几十亿美元。可口可乐的商标可以融资几百亿美元不是传说。
我们的无形资产融不到资金是现实。西方国家的个人支票都可以变现，有时比我们的银行的信用要高。
同样一张企业的信用在我们中国流通基本为零，甚至大企业的票据必须加上银行的背书，才能有流通的信用。这说明我们离开了银行的信用，企业之间，人与人之间基本没有信用关系，就是有，也发挥不了多少作用。
所以建立古代艺术品的信用关系，才能让古代艺术品身价倍增，流通才能成为现实。谁来担当这个财富的签发人，必须要有足够的信用。谁的信用最好，在中国，一是国家信用，二是银行信用，三是企业信用，四是个人信用。
个人信用基础靠什么？过去靠房子，今后靠高等级的古代艺术品！
我们多次一起探讨过西方国家的资本主义制度，资本主义之所以没有崩溃的原因就是建立了信用体系，谁也不想破坏这个相对稳定的信用体系。
一张百万英镑的钞票可以换来百万的消费，是信用所为。同样一张亿元的本票可以兑换一亿元的商品，靠的是发行者的信用。
谁是民间收藏的古代艺术品信用的签发人，国家？企业？金融机构？也许还要一番的争夺。谁将是这个权威？能够签发承担法律责任、经济责任的古代艺术品的信用，经济上的意义远远大于“真品”本身。
百万英镑可能会变“空”，古代艺术品永远是“实”的。
建立起艺术品的信用制度，古代艺术品就能够保值、能够抵押，能够投资。价值百万、千万的艺术品，自然会得到重视和爱惜。世界的资本、社会的资本、银行的资本就会强力进入。
民间收藏的古代艺术品的信用只能靠机构和平台的价值体系来背书这一条路了，艺术品的担保抵押筹措投资资金，不在是不可逾越的障碍。
在权威的“鉴定、评估”还是空白的当下，谁有能力挑起这个大旗倒有了“美联储”初创的味道。没准几个规则制定者，真能建立起“中国古代艺术品的联合储备”，比黄金储备还要牛！
我们民藏中拥有价值几百亿艺术品的藏家大有人在，拿艺术品的价值换取信用，来撬动投资，获取利益，让艺术品真正融入中国经济的大循环中，成为中国财富的具体体现。
我们认为艺术品信用管理体系的基本原则就是“政府统筹、中介运作、各方配合、循序渐进。”
痛痛快快的分析一番，如今的收藏是一个最有前途的领域，险中求胜，胜中求贵，贵中求富，“富贵险中来”不是中国独创，但是非常的奇迹总爱出在中国，中国人也善于制造奇迹。
我们同样善于将古代艺术品变成金融品种，用于各地区的项目建设，用投资拉动内需，经济火了二十年，这二十年盖了太多的住宅和办公大楼，表面繁华了，内涵没有了。
各地区都有建设博物馆的计划，不管国有还是非国有，博物馆的建设短期之内也会红火起来！当前来看，艺术品就是最好的金融品种，拿着号称几百亿的艺术品，去填补一个地区的过度开发带来的窟窿，没有更好的资产可以取代！
古代艺术品是最安全可靠的金融品，因为我们有灿烂的历史和文化。“以史为镜”可以让我们少去弯路，诉说历史找到灵感。我们热衷收藏古代艺术品，可以让今天的中国人有了“精、气、神”。
文字，让我们清晰了历史发展的脉络，才有了历史的沧桑感。古代艺术品，特别是精美的古代艺术品，我们才能更加领悟时代的特征和兴衰。
看到了秦始皇的兵马俑，能够想到金戈铁马的威武；
看到唐三彩的色彩斑斓，能够想象唐朝的富裕强大；
看到宋徽宗的艺术品，更能理解了他的心态，为了艺术，可以丢了江山。
为了女人丢了江山的更多，还不如宋徽宗那！从整个历史来看，宋徽宗反而留下了艺术的美名，所以想想看，权利算什么？文化艺术才能永存。
古代文化和艺术更是我们骄傲的精神武器，一件秦始皇的兵马俑可以媲美断臂的“维纳斯”，我们却有成千上万，谁知道地下还有多少未知！
古代艺术品包含了极高的美学思想和精神内涵，我们还有吗？没有了！原来的一些动物本能，被这个浮躁的社会吞吃了，原来人可以预感自然灾害，现在只能依靠仪器来求生存了，社会进步了，但人的功能降低了。
一件瓷器包含了多少内涵，不是一个工匠能够理解的，它的美学思想，我们又能破解了多少？
有人喜欢单色釉，自然更多的人喜欢清三代的彩瓷，不同艺术品需要不同的历史解读！有了宋徽宗的艺术追求，才能理解宋瓷单色釉的美学感悟。它的造型美学，需要从传统文化和审美意识去做分析，由"造物"而产生的"造型"，提高到文化艺术创造的高度来认识。
当今艺库收藏了宋代瓷器也有几百件了，但是没有几个能够真正领悟到宋徽宗的艺术的真谛，只是拿着书籍和固定的指标去按图索骥，结果只找到了汝窑67件半的可笑，没有心灵的感应，能找到宋瓷艺术的灵魂在哪里吗？
简单的造型形成了自然天成的美感，只有那自然浑成的杰作才是人间大美！
对于宋瓷的烧造，并没有多少资料可寻。我们只能从文化发展中，甚至是出土文物中，找到更多的物证，来叙说那个时代的艺术。
当我们收藏了（各）色汝瓷、官瓷的顶级的艺术品，一片哗然，也许超出了我们正常的认知，我们才如此的慌慌张张，如此的畏手畏脚，但是它存在我们的生活之中，得到的结论一件比一件的精美。
我们发出疑问非常正常，怀疑已经不能单从制瓷工艺上，来判断他是什么朝代的产品。
我们要从历史发展中找到他的影子，要从艺术上，文化上找到他的精神，也许能给中国的收藏世界带来一点小清新，也许就是彻底的拨乱反正。
中国文字的影响是巨大的，但是文化传播的影响肯定不如这些鬼斧神工的艺术品，可以靠视觉影响世界，我们总说中国文化的伟大，伟大要有真实的物证，这些物证，就是我们孜孜以求的“国宝”。
从今天的视野看古代文化，我们一定另辟蹊径，民间的藏品实在太丰富了，丰富的让人难以想象，又超出了一般人的鉴赏能力，被认可，还是有争议，都无法回避。
我们多从文化的角度，文学的角度来进行这次大无畏的探索。感悟那个时代的文化，感悟那个时代的思维，探索那个时代的工艺水准，探索那个时代的精神，我们不是将各个朝代的陶瓷进行一个大汇总。
我们要突破已经大量出版的陶瓷资料和介绍，而是用全新的视野，和全新的理解去解释各个时代的精神和风采。也许会让这些质疑者，相信，我们的古代文化是如此的壮丽，如此的荡人心怀。
所以探索“过去”和探索“未来”都是一个伟大的活动，除了财力，更多的是精神的来支持自己。
一件古陶瓷都可能发现新的线索，来激发人们探索自然、探索艺术、探索古陶瓷的勇气。
总而言之，我们中华历史的精彩、我们文字和文学的精彩，也就是我们独有的思维方式，才让我们拥有了这些精美的艺术品，这些精美的艺术品放到任何地方都是“国宝”。
当你看到一件件非凡的艺术品，可想而知其中包含了多少对艺术的追求和信仰。
真正的收藏家们会造假吗？会贩私吗？就是收藏了顶级的“赝品”，也是我们文化传承的进步。
今天的收藏世界除去了那些表面的繁花似锦，坚忍不拔也代表了民间收藏群体的精神，在这个灵魂空虚的当口，就要找回文化的力量，精神的力量，信仰的力量。
所以我们需要顶级艺术品的亮相，需要对顶级艺术品资产化的推进，有藏家朋友建议，艺库要发展到万人的规模，建立自己的博物馆（艺术馆）的展览体系和艺术品价值评估体系、担保体系！才能真正成为一个有影响力的公司。没错，这就是我们的目标！
陈辉2019年七月二十八日作于山东省济南市大观园文化城！
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