梅兰芳首部时装新戏演的是营口人
作者 周立国
1914年10月10日，北京天乐园。一代京剧大师梅兰芳首次摘下行头，穿上时装，表演一部京剧新戏。这是他人生第一部时装新戏，戏名《孽海波澜》，主人公名叫孟素卿，是一名流落北京的营口人……
一
孟素卿是一名营口农家少妇，被婆婆哄骗到北京，卖到玉莲班妓院。开妓院的是北京恶霸张傻子（真名张有），凶狠残暴，买良为娼，让孟素卿身心受到戕害。
北京丰台车站车守陈子珍，营口人氏，某日游荡烟花，巧遇孟素卿。见孟素卿哭哭啼啼，于是追问情由，得知竟为营口同乡，是孟耀昌（一作孟曾耀）之女，被婆母骗卖妓院。陈子珍顿觉“实实可惨”。于是约定前往营口孟耀昌家送信，设计搭救孟素卿。
北京新报馆印刷的《孽海波澜》戏文描述陈子珍到营口报信时情形如下：
（陈白）……来此已是营口，待我访问便了。
（唱）素卿对我说真言，他是良家女婵娟，营口送信细打探，好救此女转家园。
（陈唱）见一老丈在道边……
（孟曾耀拿酒壶上唱）人为名利心使烂，金银钱财谁不贪，三寸气在争长短，大数临头全枉然。
陈子珍将孟素卿遭遇说与其父，二人当即前往北京，不料玉莲班已被查封，孟素卿也不知去向。
原来，与孟素卿同班的还有妓女贾香云，也是受张傻子虐待迫害的良家女性。商人赵荫卿欲救贾香云，被张讹诈银两，并诬告拐卖人口。案件诉至协巡营，帮统杨钦三受理其案，最终究明实情。
时有《京话日报》主笔彭翼仲，在报端揭露张有丑行，引起社会公愤，张被判荷枷游街，玉莲班亦被查封。彭翼仲建议杨钦三学习上海经验，成立济良所收容妓女，杨钦三采纳，孟素卿和贾香云于是有了安身之所。
孟氏父女重聚时，孟素卿和贾香云正在济良所读书认字，学习手工。孟耀昌将孟素卿领归，后嫁与陈子珍为妻，贾香云随后也嫁人离去。
这便是《孽海波澜》剧情的大致脉络，著名剧作家贾润田根据真人真事改编成剧本，说的是当时北京的风土民情，同样展示了当时营口的社会风貌。
二
梅兰芳首演时装新戏，是饰演一个青楼女子，这对他来说是个新的尝试。当时，梅兰芳从上海演出归来不久，在上海看了许多时装新戏，受到戏剧改良思想的影响，对这种新的形式已经认可。
李伶伶著《梅兰芳的少年时代》介绍：得知梅兰芳有意拍摄新戏，翊文社班主田际云托人将一批剧本转给梅兰芳。梅兰芳先生仔细阅过，比较权衡，选中了根据真人真事改编的《孽海波澜》。
梅兰芳读罢剧本，感到极富意义，离现实很近。故事刚刚发生，类似的事情还有好多，如果演出此剧，观众一定会受到极大震动。
几位朋友看到剧本后分成两派，反对派认为演妓女名声不好，而且梅兰芳也没有演过青楼女子。另一派则认为无论何种角色，只要这种人的不幸是社会现实，就应该表现出来。
梅兰芳自己也认为演什么角色不重要，重要的是如何将角色的命运恰如其分地表现出来。说服反对一方后，梅兰芳决定以《孽海波澜》作为时装新戏的最初尝试。
所谓时装新戏，就是穿着现代装唱京戏。当时，中国社会经历了辛亥革命的巨大变革，京剧界人士也在努力改良旧戏曲。这些新剧突破了传统表现形式，吸收了话剧的写实布景与灯光，服装和造型也多根据生活真实。
梅兰芳与田际云一拍即合，1914年7月间，《孽海波澜》开始排演，梅兰芳饰演女主角孟素卿，李敬山饰演张傻子，郝寿辰饰演杨钦三，刘景然饰演彭翼仲，王子石饰演老鸨，王蕙芳饰演另一名妓女贾香云。
三
梅兰芳将孟素卿的经历划分为三个时期，即拐卖时期、妓院时期、济良所时期。将拐卖时期定为贫女打扮，妓院时期穿华丽的绸缎，济良所时期穿竹布衫裤，反映了不同时期的不同处境。
不论什么时期，孟素卿和贾香云始终梳一条大辫子。当时已是民国，梅兰芳、王蕙芳早已剪掉了大辫子，所以他俩都戴着一条假辫子。
梅兰芳事后回忆：一切动作完全写实，抖袖、整鬓的老技巧完全使不上，场面上按照剧情将锣鼓家伙加了进去。
孟素卿和贾香云学缝纫一场戏，为了表现逼真，梅兰芳和王蕙芳专门将缝纫机搬上舞台。
1914年10月10日，《孽海波澜》分头、二本在北京天乐园正式公演。剧中人物彭翼仲、杨钦三的原型被请去观看，成为“座上的剧中人”。
头本从孟素卿被卖妓院起，演到杨钦三公堂审问张傻子，二本从彭翼仲向杨钦三建议设济良所到孟氏父女团圆，最后到张傻子带枷游街。从头到尾扣人心弦，台下聚精会神，寂静无声。父女二人重逢，痛哭不已时，观众开始以绢抹泪。
梅兰芳和王蕙芳的表演无可挑剔，饰演张傻子的李敬山也有上佳表现，将一个恶霸的凶恶嘴脸暴露无遗。
四
《孽海波澜》是梅兰芳第一部时装新戏，也是中国京剧史上的一次标志事件。首演过后，多地报纸热烈参与，连篇累牍评论。时装新戏由此渐成潮流，穿着现代装的京剧时髦起来，毫不落后于当时的白话新剧。
十年以后，人们仍然不忘此戏。1924年10月10日，剧评家张豂子以“豂子”之名在上海《申报》刊登署名文章——《民国三年的双十节》。
文中描述：（1914年10月10日）午后我到天安门内社稷坛游览，这时社稷坛还没有叫中央公园，但已经卖票了，又从社稷坛到天安门的楼上，今天总统也曾在此阅兵，从社稷坛出来又到先农坛看马戏，出来天气还早得很，忽然想起今天鲜鱼口内的天乐园梅兰芳同王蕙芳演《孽海波澜》的新戏，便到天乐园去看戏，谁知早已满座，台上正是梅兰芳扮着时装女子按着风琴唱歌，只得立着看了一会，等他唱完才没精打彩地走出来，这一个双十节最可纪念的大概便是梅兰芳演《孽海波澜》的一幕，因为这一幕的印象至今仿佛还在脑海中浮荡着。
张豂子是著名的“梅党”，与梅兰芳先生是数十年的故交，他品评梅剧就是从《孽海波澜》开始的。从他的描述可见，《孽海波澜》首演时境况非常火爆，以至于“早已满座”，只好“立着看了一会，等他唱完……”在他眼中，这部新戏的魅力竟然超过了“双十节”和“总统阅兵”，因此“最可纪念”。
张豂子时常在报纸撰文称颂梅兰芳的戏剧成就，他认为虽然以传统戏剧的锣鼓、唱功配合新剧，终究是枘凿不合，但还是高度赞赏了梅兰芳的演出：“梅兰芳之一种温婉态度，更令人倾倒不置。盖此种人物，最合兰芳身份也。”
五
对于《孽海波澜》和营口人孟素卿这一角色，梅兰芳先生自己也久久不能忘怀。1951年1月，梅兰芳从北京到上海过春节，与张豂子等八位故友聚餐。饭后将37年前在翊文社演出《孽海波澜》的过程详实地说了几个钟头。这些内容详细记录在《梅兰芳回忆录》第二集第一章《时装戏的初探》中。
梅兰芳认为，这场戏之所以叫座，包括两种因素：一是拿当地真事为背景，剧情曲折，观众容易明白，而且观众听惯了老戏，看到时装打扮，耳目为之一新，多少有点好奇。另外新戏适应潮流，贴近社会，因此产生了共鸣。
1915年，梅兰芳又排演了多部时装新戏，推动了中国传统戏剧的快速变革。如今，《孽海波澜》作为一个标志性的时装新戏作品，已经载入多部中国戏剧辞典和史册。它记录了辛亥革命后京剧艺术的变革，也记录了那个时代营口乃至中国下层民众的不幸遭遇。
百年之后，重拾此剧，收获更多，想必这便是经典的魅力吧！
（作者单位：营口市档案史志管理中心）
本文选自《营口春秋》2016年第1期
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