作者：曾宇衡
甘肃渭源组开机、海南琼中组开机、江西井冈山组开机、科左中旗组开机……
6月18日以来，时代报告剧《脱贫先锋》多个人物单元在全国多地开机拍摄。该剧是国家广播电视总局22部脱贫攻坚重点剧目之一，共20集，以十位脱贫攻坚先进人物为原型，每两集为单元讲述一段脱贫路上的故事。
以单元结构展开叙事，一组编、导负责创制一个单元，多位导演、编剧联合完成一部作品，是单元剧的共同特质，正在筹备或拍摄中的电视剧《在一起》《脱贫十难》《功勋》以及电影《我和我的家乡》等都采用了单元剧叙事。
因时而动，一批“单元剧”在路上
2020年，是全民打响抗“疫”保卫战的一年，是“决胜决战”关键之年；2021年是中国共产党建立100周年。围绕“战疫”“脱贫”以及建党100周年等主题，影视行业用作品记录时代、献礼功勋。
值得关注的是，多部重大题材作品纷纷采用单元剧叙事，以独立故事形成联动呼应，呈现宏大主题。
采用全新的“时代报告剧”形式，于当年策划、当年拍、计划当年播出的《在一起》，以2集为一个故事叙事单元，分为10个单元、共20集，通过10个单元串联起疫情期间医护人员和普通民众抗疫的生动故事。截至目前，沈严和刘海波执导的《摆渡人》、滕华涛执导的《同行》、刘江执导的《搜索24小时》、汪俊执导的《方舱》、曹盾执导的《救护者》、张黎和韩晓军执导的《生命的拐点》以及彭三源执导的《我叫大连》已经杀青，《武汉人》《口罩》《决战火神山》等单元正在积极推进，《在一起》的10个单元正紧锣密鼓统筹进行。
另外两部时代报告剧《脱贫十难》《脱贫先锋》也是系列单元剧。抓典型人物、典型事迹，两部剧目均通过20集讲述10个脱贫攻坚故事。同为国家广播电视总局重点脱贫攻坚剧目，6月收官的《最美的乡村》尝试用三个单元“三段式”叙事，描绘了党委副书记、新闻女主播、返乡创业大学生三位青年共产党人积极响应党中央号召、主动接受扶贫攻坚工作的故事。
献礼建党100周年，近百部主题剧目拍摄推进中，形成“百年百部”的创作生产格局。其中，反应“共和国勋章”获得者事迹的重大现实题材电视剧《功勋》已进入前期创作阶段，全剧以人物为线，分为《于敏》《申纪兰》等8个单元，每个单元5集左右，将8位“共和国勋章”获得者的人生华彩篇章串联起来。日前该剧已入选国家广播电视总局第三批2018-2022年重点电视剧规划选题。同样作为第三批“百部规划”重点选题，《我们的新时代》也拟通过6个单元故事，展现中国共产党带领中国人民不懈奋斗的光辉历程。
为什么选择单元剧形式进行剧集创作？
“当年策划、当年完成剧本、当年摄制、当年播出”，可以看到，在“时间紧”“任务重”的情况下，想要追求“高效率”和“高质量”，将原本不长的剧集单元化，集结更多一线力量，分组创制、同时开机，是一个值得尝试的有效方案。
譬如，《在一起》最先开拍的三个单元 《搜索24小时》《同行》和《方舱》，在大致相同的时间区间里，分别在北京、无锡和上海拍摄，节省时间的同时，也为剧组选择场地提供了更多的时空自由。
单元叙事的深化和平衡
单元剧并非新概念，单元叙事在国内也曾创造过经典，如1987年到1990年间拍摄的《聊斋》，分为47个单元故事，集合了谢晋等30余位导演，以及20余名编剧。
如今，基于单元叙事创作模式，众多剧目也做出了更具深度和广度的尝试。《在一起》《脱贫先锋》《功勋》等从细小切口深入拓展，以多视角、多样故事，呈现“抗疫”“脱贫攻坚”“献礼建党100周年”等宏观大主题下各具特色的故事，开掘广度、深度，剖开多个侧面，全景式展现主题。
与此同时，当下“流行”的单元剧拥有一个共同特点——短小精悍，20集的篇幅占比最大。这样的体量，对剧集本身来说避免拖沓、“注水”，契合眼下鼓励短剧创作的倡议和趋势；对观众来说，避免因“追长剧”而产生视觉疲劳，单元故事的独立性，也利于观众随时进入追剧状态。
不过，困难与问题也同时存在：不同单元故事如何保证以统一风格呈现？不同类型的导演、编剧之间，如何和谐地用不同思路和手法演绎每个故事？这都是单元剧需要直面的挑战。
单元故事的发生地、主角截然不同，有的导演重具象和写实，有的编剧偏爱抽象与写意，但需明确的是，在单个单元中的创作与发挥，不能脱离整部作品的气质。《我和我的祖国》总制片人黄建新曾在采访中称，一部电影要做到浑然一体，“气质浑然一体”是必居其一的要件。
尽管不是单元式影视作品，但值得借鉴的是，500多位纪录片从业者参与“云”制作的四集纪录片《今日龙抬头》，采用了前后期分开制作、后期前移等方法，以此平衡创作风格。可以想见，为了降低单元故事、编导风格带来的割裂感，选择同一后期团队进行二次创作，同样是让单元剧达到更佳播出效果的可取项之一。正在紧锣密鼓创作中的《在一起》也强化了“后期”在剧集风格统一中的作用，让剪辑、配乐等环节穿针引线，让10个故事在“和而不同”中完美统一。
疫情影响下，分工合作可大大降低风险，亦可提高拍摄效率，发挥短叙事、快节奏、强情节、强阵容的优势。这种模式虽有“应急策”的意味，但其制作模式创新的实验价值不容忽视。
编辑 | 徐蕾 曾宇衡
