最近我在写一篇关于1967年电影《毕业生》的评论，于是对于新好莱坞电影，又有了一番新的认识。
同时还注意到，第40届美国奥斯卡金像奖简直就是神仙打架。
没算错的话，这应该是海斯法典废除后的首届奥斯卡。
海斯法典对宗教，性与犯罪等内容有着苛刻的要求，对电影创作者来说简直就是噩梦。
所幸随着时代的发展，海斯法典逐渐形同虚设，最终于1966年被正式废除。
1967年，解禁的好莱坞电影大展拳脚，以《雌雄大盗》为代表的新好莱坞电影浪潮来袭。
这也使得1968年的第40届奥斯卡被注入了新鲜的活力。
《雌雄大盗》和《毕业生》两部新好莱坞开山之作都杀进了最佳影片，前者一共获得9项提名，后者获提7项。
可能当时的评委们还没完全接受如此新颖的片子，这两部新好莱坞电影都没能成为大赢家。
表现种族主题的《炎热的夜晚》打败了他们，不仅斩获了最佳影片，而且囊括了最佳男主角、最佳改编剧本等其他四个奖项，7提5中，逆袭成为大赢家。
不过今天看来，当年奥斯卡的选择并不准确。
经过时间的考验，《雌雄大盗》或者《毕业生》无疑才是真正的最佳影片。
这一年的最佳女主角竞争惨烈。
两个传奇的赫本同时获得提名。
奥黛丽·赫本凭借《盲女惊魂记》入围，如片名所示，她扮演的是一位盲人，非常考验演技。
这时的赫本不再是《罗马假日》中那个青春靓丽的公主，而是一个已经38岁的中年老戏骨。
凯瑟琳·赫本凭借《猜猜谁来吃晚餐》入围，此时她还只在1934年拿过一次影后，与奥黛丽·赫本一样。
哪一个赫本能多拿一次，就成了那一年奥斯卡的最大看点。
与两个赫本竞争的，还有《雌雄大盗》和《毕业生》里的两位女主。
费·唐纳薇，依靠《雌雄大盗》成为好莱坞的超级新人，片中女强盗邦妮的形象深入人心，当时的人气完全不输两位赫本小姐。
安妮·班克罗夫特，在《毕业生》之前，她就已经在1963年加冕影后。电影中她对出轨妇女的演绎堪称一绝。
再加上《私语者》中，获得1967年柏林影后的伊迪斯·伊万斯，本届奥斯卡影后变成了四位影后级人物加一位超新星的角逐。
你说够不够惨烈。
最终，演技超神级别的凯瑟琳·赫本力克群芳，夺得了她的个人第二座小金人。
由于她本人不喜欢评奖，所以还是没有出席颁奖礼。
之后她分别在次年和1982年再夺影后，成为了历史上当之无愧的奥斯卡女王。即便她始终都很抵触奥斯卡。
风头最为强劲的两部，具有突破性的作品，在多个奖项上针锋相对。
最佳导演方面，《毕业生》的迈克·尼科尔斯力克凭借独具视觉冲击的拍摄胜出，《雌雄大盗》的阿瑟·佩恩错失良机，之后再也没能弥补遗憾。
最佳女配角，《雌雄大盗》的老戏骨埃斯特尔·帕森斯力压《毕业生》的新锐凯瑟琳·罗斯。
最佳摄影，《雌雄大盗》和《毕业生》基本是55开。
也许是前者的高潮戏技术性更强，用总共超过60个镜头，讲述邦妮和克莱德最终的悲壮命运，所以赢得了更多评委的青睐。
遗憾了《毕业生》，最终只拿到最佳导演一个奖项。
而《雌雄大盗》共拿到3项大奖，是仅次于《炎热的夜晚》的第二赢家。
