陈佳
河南卫视2021 年“中国节日”系列节目“端午奇妙游”总导演
今年河南卫视的“端午奇妙游”晚会中，美轮美奂的水下舞蹈《洛神水赋》以数亿流量，又创造出一个传奇。当外交部发言人华春莹在自己的社交媒体上点名称赞它“翩若惊鸿，婉若游龙”时，当众多网友的弹幕已经塞不进狭小的视频画面时，人们可能不知道，这个节目在一审的时候，并没有通过。
当时，“端午奇妙游”的总导演陈佳只能继续和同事讨论改进拍摄方案，从下午4 点开始，一边开会一边吃桃子。她坐在昏暗的制作间里心乱如麻，后来同事告诉她：你连吃了22 个桃子。
节目不过关的原因，是水下拍摄有一点技术问题没达标，“灰秃秃的”。距离节目播出已经没剩几天了，陈佳不想放弃，决定飞速重拍。首选的拍摄场地在青岛，那里有最合适的一个水下拍摄地，无论面积还是水深，都是“洛神”的最佳展示空间。问题又出现了：这个水池下面有两根滑道，需要把水池的水先抽干，然后用平板把滑道铺满盖上，再放水，加热，这样整整需要四天的时间。
“这时间我哪儿耗得起？很遗憾我只好从青岛转战上海，那里有个现成的水池，虽然拍摄条件会差一点。”
费尽各种周折，陈佳和团队终于完成了《洛神水赋》的拍摄。那个焦虑的下午，她创下了连吃22 个桃子的神奇纪录，但是，也想出了用鱼线拉开演员裙摆、飘带，让画面更绚丽舒展的好主意。
然后，节目播出了，《洛神水赋》成了“爆款”。
一个女主播的华丽转身
陈佳很漂亮，大家都说她长得像张曼玉，尤其是笑起来时的灵动神韵。
“嗯？不是说我像郑秀文吗？”陈佳笑着说。
20 年的时间，她从河南台一个音乐电视节目主播转身成为文化出镜记者，再进阶成电视栏目的总导演。从台前到幕后，陈佳非常感谢自己以前的工作经历。
“之前的经历其实对后边做晚会有很大的帮助：主持人让你跟别人沟通协调的能力有所磨练，记者会让你从逻辑上来梳理核心点，很高兴我干的每一件事都是有意义的。”
以“端午奇妙游”这场晚会为例，陈佳认为与传统晚会不同的是，节目样态形式彻底改变了。综艺节目有真人秀、有跨界的演唱会，但是“中国节日”系列晚会把网剧跟文艺节目网综融合在了一起，以唐小妹的视角打造了一条主叙事线，这种节目样态形式是空前的。
“大家都不太清楚这改变意味着什么，以前我们做导演，只需要去想这个综艺节目，就是这个歌怎么去唱，这个舞蹈怎么去跳，中间怎么串联呢？我们有主持人用词来串联。中国节日系列把主持人换成了有剧情的网剧，靠情节来串联。”
全新的节目制作手法彻底颠覆了导演的思考模式，陈佳不能先去考虑节目了，而是先考虑剧情，把框架思考出来；然后在剧情的延展上，从情绪点和矛盾点上设计节目。这种节目形式对陈佳来说堪称是挑战的巅峰，尤其是思考的逻辑性。
“因为其他的任何节目样态形式我们都有可参考的案例，也有相关的数据。但是这次，我们什么都没有。”
陈佳
扎根华夏文明是河南台的传统
“说实话，从确定拍摄一直到端午播出，我心里压力一直特别大，也特别焦虑，我要深度理解这种样态形式，不知道拍出来到底是什么样子。”
不过，河南卫视春晚的《唐宫夜宴》出圈给了陈佳一些信心。《唐宫夜宴》成功之后，河南卫视“中国节日”系列的所有主创都从这个节目中汲取营养，各级领导带领大家探讨这个节目为什么会出圈。研讨会的结果是，实际上，中国人对中华民族的传统文化依然存在根深蒂固的热爱和珍惜，既然如此，那就再试一把。之后，河南卫视又尝试制作了“元宵奇妙游”。
“‘元宵奇妙游’之后，我们也开始尝试一些唐宫文创，自己孵化IP 形象；‘元宵奇妙游’的口碑也非常好，清明节的时候，领导确定我们要做这个‘中国节日’系列，把中国一年当中的传统节日都做一遍。我们要从中国传统节日中攫取最好的素材，同时打造自己的I P。”
身处“流量为王”的时代，陈佳倒是从来没有对中华传统文化失去信心。她认为河南电视台无论是从地域角度还是本身定位，都具有文化优势；以经典戏曲栏目《梨园春》、知名武术搏击类节目《武林风》为例，扎根华夏文明做文化是河南台的传统，这个传统，河南台已经坚持了近30 年。
“我们河南人确实是这样，我就觉得这种传统文化是根植在每个人血液里的，从小就知道《三字经》，知道唐诗宋词、《山海经》，这些古典文化的精髓一直都在我们的血脉里，代代相传。所以我们对传承中华传统文化一直有自己的追求。”
一个无法回避的问题摆在河南卫视的文化自信面前：在信息爆炸的时代，年轻人们正在无限量地接收碎片化信息，他们是否能真正关注中华传统文化并由衷地欣赏古典美学？
“这个问题我是这样看的，大家内心对真善美的东西一定有一种需求，这是人的本性，只要是真正好的东西就会有人喜欢。而且我们的表达方式很不同，接受的难度并不大。”
用现代人的审美眼光去凝视古典审美，这本身也是一种审美的方式。用现代技术的表现手法去呈现中华传统文化的表现手法，这本身也是一种针对传统文化的“科普”手段。
文化没有新旧之分
“奶奶小时候给我讲过很多故事，等长大了我才知道，那其实都是《山海经》里的故事。当时她告诉我，尧帝有两个女儿——娥皇、女英，她们最后幻化成水神。通常说起端午习俗，我们就要吃粽子，要祭奠屈原，那这次能不能突破一下呢？”
所以陈佳想做一支叫作《祈》的水下舞蹈。头脑风暴的时候，她也想过是不是让屈原在水下跳舞，但是脑补了一下画面和剧情，还是算了吧。
黄河文化就是河洛文化的一个分支，黄河文化中包含着一个女性“水神”的形象；在古代，人们到了端午的时候会祭祀水神，祈祷风调雨顺、国泰民安。忽然，顾恺之的《洛神赋图》在陈佳脑海中跃然而出。在中国考古界，这是一幅公认的古代女性题材画作。
定服装，商定舞蹈动作。第一版的编舞参考了《丽人行》的动作，陈佳觉得动作很碎，她要的是想象中的“神”；而细碎的小动作在她看来都是后宫佳丽跳给皇帝欣赏的，那是人，不是神。
“我个人比较欣赏宋代美学，对，我要大开大合的动作，而且必须简洁轻快。演员身上飘逸的彩带也是从宋代汲取了营养，因为宋代过端午时，小孩身上会缠一些彩色丝带，也是一种辟邪。所以我就借用了这个宋代习俗，也把丝带缠在‘洛神’的身上。”
至于洛神为什么穿成绿色调，陈佳坦言那是因为她自己喜欢绿色。在拍摄的过程中，每个动作至少拍20 遍，陈佳最喜欢的那个动作拍了48 遍。舞蹈演员每下潜一次拍摄50 秒，每天至少上下水面200 次以上。为了能够让“洛神”在水下稳住，她从技术上让演员适当负重；为了让“洛神”能在负重的情况下在水中进行平移，有“飘”的美感，陈佳建议用五根缠在一起的鱼线缠在演员身上；而无比敬业的演员为了完美表现洛神之神韵，手臂上也留下了一道道鱼线的勒痕。
“文化就是自古传承下来的一种民族的思想瑰宝，不会有新旧之分。只不过是表达和呈现方式的区别。随着科技的发展，我们现在有了特效，有了这种崭新的视听语言，去阐释去呈现文化。”
谈及“中秋奇妙游”的新作《广寒宫》，陈佳的遗憾是排练时间很紧迫；但是她会将许多新元素与嫦娥奔月的故事糅合，采用抠像等技术，具象化呈现嫦娥、玉兔以及广寒宫中的绮丽生活。舞蹈风格既包含古典舞的柔美轻盈，同时拥有现代舞的欢脱热烈。
“作品与导演的性格和审美，甚至三观都有关系。冰心先生说过，60% 的美、70% 的真、80% 的善都给了女性；女性（导演）对美的事物更敏感，表达方式也更细腻。”
策划、编辑：李津 / 摄影：张弘凯 / 采访、撰稿：唐桦 / 服装造型：Ginger / 妆发：陈凌 / 鸣谢：河南广播电视台全媒体营销策划中心
