2010年元月，刚在上海拍得天津美术学院中国画教授张蒲生的《麻雀图》，前几日又在上海拍得该院萧朗教授的《花鸟图》。前者早些时已经撰成文章，下面来说萧朗教授和他的《花鸟图》。
拍得的《花鸟图》其实是一张花鸟、一张花卉共两张，是被藏家装池成一轴双挖的形式投拍至上海朵云轩第39届艺术品拍卖会中的，都乃32×46cm的横幅，大概是一本册页拆开来装池成轴，因为《花鸟图》上只有钤印而没有署款，画家只在《花卉图》上署了款。一般情况册页会是这样的，前边几开只钤印，最后一页才署款。这两页画上的“花”都乃红山茶花，红花黄蕊，很是耀眼。下边逐一叙说，先说装轴上方的《花鸟图》。
▲萧朗《花鸟图》32×46cm
图上山茶花水墨没骨勾勒点写枝叶，墨色浓淡明显，以墨分五色使画面层次丰富。在茂密的枝叶处，又润染以淡花青，则是又为画中增添色彩。不过这些都是陪衬，是为了把大红的山茶花映衬得更加红艳。花头浓厚的洋红点写分染，厚重的藤黄点写花蕊，鳞状的花萼尽管写意很大，但是用淡三绿点润，更是把红花提艳了很多。画家似乎还嫌色彩不够亮丽，在花枝中又添一色彩——蓝背小鸟。小鸟墨头墨尾，蓝背红胸，正在卧枝回头鸣叫，不懂鸟语，不知这只小可爱在鸣叫水墨？蓝背羽鲜蓝而得名，鸟身比通常的麻雀稍小一点儿，但比麻雀亮丽多了，故极入画。此幅《花鸟图》未署款，只是在画面左下角钤了方“萧朗”白文姓名印。
▲萧朗《花卉图》32×46cm
《花鸟图》上的山茶花是从左下向左上和右边取势，而装轴下边的《花卉图》则反其道是从右下向左边取势，并且枝叶花头比上幅更加繁密，缺失的是一只活泼的小可爱蓝背小鸟，多的是四行十个字的落款：“茶山红。一九七四年，印钵写。”钤印与《花鸟图》上相同。“印钵”是萧朗教授的原名。二十年前在《中国书画鉴赏辞典》尝看到萧朗的一幅《雄鸡捕虫图》上，署款也是“印钵”。该《辞典》称萧朗“以花鸟画知名于世，尤以画鸡和各种草虫为人们所称道”。萧朗北京市人，所以2005年10月河北教育出版社出版之《京津画派》一书亦收有萧朗的辞条和两幅作品，一幅《夏趣图》，图上垂着几根丝瓜招至蝴蝶、黄蜂、蜜蜂、蝈蝈不离左右，画面热闹。另一幅《双鸡图》，图上一公一母两只白鸡在草丛中或昂着、或缩头，呼之欲出。从所收这两幅画上，也可以印证《辞典》对萧朗的所称。
萧朗生于民国六年（1917），2005年《京津画派》出版之年他老人家仍在世，但不知近况？1949年毕业于华北大学三部。早年师丛京津画派名家王雪涛，为王氏入室弟子，并复得齐白石、王梦白、陈半丁等前辈指教。“笔墨灵动简洁，意态生动活泼，风格秀润净雅，富有天趣”。（《京津画派·萧朗》）先后任教于北京师范大学、河北艺术师范学院、广西艺术学院。现为天津美院教授，中国美协会员。出版有《萧朗画集》、《萧朗教学画稿》、《怎样画写意草虫》、《怎样画写意牡丹》等。
萧朗的花鸟草虫多属于小写意，那是从他本师雪涛那儿承袭的，其艺术语言洗练朴实，形象简洁自然，画面幽雅生动。画家认为花鸟画的核心问题在于灵境的创构，主张在作品中充分表达自己触镜而生的情趣和意象，强调透过鸿蒙之理，将静穆的观照于活跃的生命统摄到生动的艺术形象之中。
2010年4月1日于不歌楼晨窗
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