请允许我以全剧开场的几句台词，作为开头。
“来，让一下啊，过一下啊，南来的、北往的，佳木斯的、鹤岗的，棉纺的、工厂的，马上接班上岗的，下乡的、插队的，返程没找着单位的，投机的、倒把的，小偷小摸犯法的，都老实儿的啊……”
《南来北往》大结局了。
此时此刻，语言难以表达我的心情。
《南来北往》这部剧，可以说是完美将人生南来北往的意境给演绎了出来。
看完39集大结局后，我感慨万千，难掩激动。心中有许多话想说。
不吹不黑，这个大结局让我流出的眼泪，要比2023年开年大剧《狂飙》大结局，甚至是2022年开年大剧《人世间》，还要多。
特别是马叔牺牲的镜头，我哭得现在打字的眼睛都模糊了。
在我看来，《南来北往》跟《人世间》一样，都是极为优质的年代剧。
央视接近大结局收视平均破3，高峰破4，也算是观众对这部剧的认可。
看完大结局，再回望之前的剧情，更是别有一番滋味上心头。
今晚，我们无问西东，只走南北。
《南来北往》最后一集，当马叔弥留之际，忍着疼痛，带着不舍，望着满脸是泪的徒弟女婿，无奈咽下最后一口气。
对不起，我真绷不住了。
这个结局太出人意料。
因为前两集，导演郑晓龙其实拍出了一种胸有成竹的感觉。
当师徒二人被抽调担任刑警，侦破连环杀人案并缉拿毒贩，剧情是趋于紧迫惊险，但观众心里妥妥的。
就贾金龙这两下子，还逃不出马叔的鼻子。
之前马魁从照顾嗅觉灵敏的老瞎子到拜他为师，看似闲笔，原来是伏脉千里，关键时刻派上用场。
贾金龙千不该万不该，就是对这对师徒放松警惕，让他们上自己的车，又带他们去自己夜总会喝酒，还叫来几个手下作陪。
结果让马魁嗅出了他们身上的味道——毒贩，一伙的。
接着马魁故意泄露“情报”，张网捕鱼。
果然，四个抓住两个。
贾金龙要逃，就只剩一条路——铁路。
夜晚，列车到站，乘客上车，马魁师徒也开始了排查，找人并不困难。
问题是，找到人之后，动不动他们？
这应该是近年我看到最好的一场惊险动作戏，从镜头设置、人物表演到氛围营造，甚至超过了那些纯粹的刑侦剧。
从双方蓄势待发，到贾金龙一伙劫持人质，双方对峙。
故事终于被导入大结局——
从这里开始，我泪奔了三次。
第一次，就是马魁牺牲。
马魁提出用自己交换被挟持的人质，汪新却主动顶替了师傅。
接下来，汪新展示了什么叫攻心战。
表面和贾金龙闲话，实际上话都是说给他两个手下听的。
贾金龙是铁板一块，可两个手下很快怂了，其中一个刚想投降，贾金龙手起枪落，干掉一个。
另一个彻底崩了，二话没说放下枪投降——
机会来了，汪新立马一个夺枪，和贾金龙缠斗在一起，马魁冲上来帮忙。
瞬时三个人扭打至一处。
枪，缴下来了，贾金龙，控制住了。
可马魁却没起来，而是向下趴着。汪新还在调侃——“师傅你是不是腰又闪了，冲那么猛干嘛呀”。
可是扒开马魁他立马慌了——插在马叔胸口的，是一把明晃晃的匕首。
这一块很多观众没看懂：贾金龙两只手不是被控制住了，怎么多出一把匕首，为什么匕首又插在了马魁身上？
还有为什么从贾金龙最后的表情看，是一丝良心发现？
其实答案很简单，因为贾金龙混乱中摸出匕首要杀的不是马魁，而是击毙了自己结拜兄弟的汪新。
而马叔很可能是看到了他的动向，主动用身子挡了上去，所以这把刀才会扎扎实实插在马叔胸口，还插的这么深。
可惜马叔一辈子经历坎坷，好不容易抹平了两家世仇，成全了后辈，教会了徒弟，却在最后倒在了毒贩的刀下，当汪新无助地喊着师父，马魁却无奈闭上了眼睛，我都快哭崩了。
丁勇岱把那种濒死又不舍的感觉演的太好了。
白敬亭也完全入戏，从一开始还在跟师父开玩笑，到发现师父中刀的慌乱和难以置信，再到最后绝望地崩溃哭吼，那涨红的脸和暴起的青筋，都演得恰如其分。
我只想说：编剧你还我马叔！
第二次，是看到姚儿拾烟火。
贾金龙被捕，面临的无疑是死刑。
当年被姚儿拒绝喝药没死成的牛大力，20年后成了大老板，还找了比自己小二十岁的女友。
可就在他带着女友得意逛着夜市撸串的时候，却看到了被岁月折磨地一脸风霜，带着儿子在夜市摆着烧烤摊的姚玉玲。
那个张扬美丽，喜欢鲜亮色儿，喜欢迪斯科，喜欢买衣服打扮的姚儿不见了。
有观众说姚儿不会允许自己这么邋遢，要卖烧烤也会是打扮精致漂亮的卖烧烤。
我倒觉得现在更合理，前面的朋友低估了岁月风霜的力量。
当年的情人面对面无话，姚儿狼狈中转身离开。
这些我都没哭，可当姚儿在路上偶然拾起烟花那一刻，我的眼泪绷不住了。
造化弄人，那烟火，何尝不像是姚儿自己，曾经那么发出那么短暂而绚烂的光。
都过去了。
姜妍的演技真好。这位女演员原来一直被低估了。
第三次，是王劲松饰演的彭明杰带着丽丽一家来给马魁上坟。
王劲松应该是嫌我哭的不够多，一番对白下来，我眼泪又哗啦啦的。
那种知己之间真挚的情谊，谁看了不落泪。
所有的结，都在马魁墓前解开了。
多年后，已经成为汪局的汪新终于抓到了碎尸案的凶手，算了结了师徒的一桩心事，可帮他破案的，还是当年马魁让留下的几根头发。
彭明杰道出了当年的真相，解开了马魁和丽丽的误会。
所有人都从马魁那里得到了许多，有的是父爱，有的是师徒情，有的是兄弟情。
仿佛所有人，都回到了一个地方，所有人，都因为马叔完成了相聚。
所有的误会都化解了。
所有的遗憾都弥补了。
人们从南来北往而来，又从这片墓地，回到南来北往的人生，唯有逝去的马魁，留守在这片方寸之地，再也无法像当年一样南来北往。
看到最后，王劲松饰演的马叔老友声音沧桑，感情饱满，念完最后一句，动情之处，声音已有沙哑哽咽。
这段剧情一出来，我不知道大家什么感觉，我当真是感慨万千，除了生死，人生都是小事。
初看《南来北往》，我并不在意，这两年看过的年代剧不少，总觉得后续产出的剧集，再也复制不了《人世间》的成功了。
没想到，这部剧为年代剧走出另一条大路。
回想故事开场 ，恰逢拨乱反正、万象更新的改革开放之初，蒙冤入狱十年的前警察马魁开场就来了场火车追逃，也跟汪新就此结下缘分。
现在想想，整部剧看似娓娓道来，但每一次波澜都是伏笔。
尤其是看完几集之后，你就会真正入戏，越看越上瘾，越看越觉得好看。
这一趟趟火车，有翻脸的情侣，有像倪大红演的老瞎子这样逃票上车的惯犯，还有敢让乘警帮着找拐来的孩子的人贩子。
当真全都是戏。
看久了，发现故事其实有三条清晰的故事线。
一是刑侦线。
当年列车上人员混杂，小偷扒手都十分猖獗，拐卖儿童的人贩子更是组团兴风作浪。
汪新因为经验不足，甚至犯下过帮人贩子找孩子的错误。
全剧有侦破盗窃的种普通案件，也有贯穿始终的分尸案，拐卖案，和大结局的贩毒案。
刑侦这条线看上去不是一直都有，但悬念、伏笔不缺，高潮段落更是精彩，不愧是郑晓龙+高满堂的手笔。
虽然篇幅有限，但真要比起来，这两年的刑侦剧还真没哪部拍得比它更好。
二是喜剧线。
马魁和汪新这对师徒相爱相杀天天拌嘴特有意思，姚儿跟牛大力的爱情线也喜感十足。
其他的角色也自带喜感，热热闹闹大过年看着喜庆。
三是人情线。
看久了才明白，编剧是通过一条铁路上的故事展现人情冷暖和时代变迁。
以师徒二人为线索，串联起列车上下的故事。
而所有人的故事讲到最后，其实都是人情。
比如开场汪新就没弄明白，老揣自己的师父竟然会自掏腰包给瞎子补票。
这不是助纣为虐吗？
看到后头才知道，马叔这么做的用意。
每位旅客背后都有世间百态、悲欢离合。作为年代剧，《南来北往》好就好在，用一辆列车，讲了这么多人的故事。
老一辈观众看着铁路大院众人围看黑白电视机，用计划经济通用的粮票布票，在国营店买散酒、咸菜，骑着凤凰牌自行车，春节时家家户户串门拜年，熟人社会的淳朴，无处不在……
就好像自己在故事里，又活了一回。
该剧的绝大多数剧情，展现的都是老一辈的日子，而到了大结局，在经历过许多喜闹和曲折后，却给出了一个令人心碎的大结局。
虽然，这段剧情不过1集，但却成功点题，将之前所有的剧情铺垫，彻底升华。
结局毛不易的歌响起来的一瞬间，我内心澎湃，难掩激动，无语凝噎，流下了感动的泪水。
一时间，各种南来北往的人生画面，在脑海中翻涌。人们常说，好的影视剧，能让观众瞬间共情，《南来北往》做到了。
《南来北往》最初给我的感觉，就是郑晓龙大概把内娱一半好演员都找来了。
但是，随着剧情推进，我却发现，自己忘记了演员的名字，而是记住了角色的名字。
三位演员的演技，惊艳了我。
第一位，是饰演师娘的胡可。
师娘身上几乎具有老一辈女性的各种特点，坚韧、奉献、善良、任劳任怨。丈夫被冤入狱，独自一人含辛茹苦拉扯女儿长大，落下一身病，最后时刻还想着家人不能散。
过去很多观众看到胡可就说沙溢老婆，但看完这部剧我认为，胡可真是被严重低估的女演员，她的演技，可是一点不比沙溢差。
尤其是那种疲惫的身体状态，绝了。
第二位，是姜妍。
过去我一直以为，姜妍只是个漂亮的女演员。
没想到，她的演技如此出彩。
姚儿这个角色，堪称全剧最鲜活的女性角色，从开始劲儿劲儿爱臭美的时髦精，到婚后一脸傲娇富态的小妇人，再到晚年穷困潦倒的孤儿寡母，特别是烤羊肉串时看到前任时拼命掩饰的狼狈，层次感太丰富了。
观众对姚儿的好感，很大程度上，也是姜妍演出来的，她演的鲜活，观众才会爱上角色。
最后，还是他——
演我们马叔的，丁勇岱。
其实一开始，我也担心过，因为像刘钧、房子斌、宋佳腾、王劲松这些实力派配角，每一位的表演都很有特色。
而马魁人设和周家老父亲多少有些相似，我怕丁勇岱演不出太大差别。
我狠狠打了自己的脸。
丁勇岱的的表现，实在大大出乎我的预料。
首先是整个人的状态张弛有度，表演带着一种轻幽默的个人风格，演喜剧游刃有余。
尤其是组织全家给马燕辞职投票那场戏，把一个四处拉票的老爹演绝了，笑得我四处锤床。
没想到，你是这样的马叔。
可角色还有另一面，一是手，跟钳子似的，一是眼，简直像火车上的火眼金睛。
这些职业特点一出来，马魁立马和周家老父亲显出差别了。
可丁勇岱还有绝招。
人物的情。
马叔一辈子命运坎坷，年轻为了汪永革坐了十年冤狱，中年丧妻，刚要有好日子就牺牲了。
这么悲伤的角色，却被丁勇岱演出了一股勃然的生气。
不管遇到多大的困难，也不管受到多大的挫折，马叔眼神中始终都是向前看，没有丝毫的退缩。
对待爱人和家人，和蔼可亲，尤其对女儿，有种呆萌的气质。
对徒弟，从刻意的打压，磨平他的心气，到培养，再到徒弟有所成就后的暗自窃喜。
丁勇岱塑造的马魁，坚定，仗义，善良，有信仰的人，外冷内热，老一辈的优点，都在身上了。
至今记得马叔看到汪永革大病初愈、快要摔倒时，动了恻隐之心，一把扶住汪永革，撕了他的自首书，象征性踢了汪新一脚、催他推车。
这一扶、一撕、一踢，马叔这个人物，可不就活了。
当然，还有大结局，丁勇岱把角色那种死咬住毒贩不放的坚韧，毒贩被捕后忍着剧痛的小傲娇，最后沉默又不甘地睁着眼睛离开，演绝了。
两分钟的戏，没一句台词，却比说一万句台词更有力。
这段戏，绝对是封神级别的演出，何为无声胜有声，都在其中了。
这样一个有血有肉的形象，也撑起了整部剧的框架，我的泪点也来自于此。
什么是好演技，就是观众从叫他《人世间》里那个谁，到马魁，最后是马叔。
看完39集《南来北往》，你要问我的观感是啥，我会用7个字来形容，南来北往，人世间。
整部剧一个又一个冲突，连番上演，推动着剧情，牵引着观众，全程无尿点。
到最后所有故事就像一节节车厢，连成一片，人生百态大事小事，妥妥的一幅人生画卷。
故事将刑侦的戏剧性与生活叙事放一起，最后大结局，好像老酒般回甘醇美，也让我回忆起自己的人生。
“火车，越跑越快了，奔着前面的红日头，身后的是昨日的黄昏。” 听着蔡小年最后的这段话，就好像那辆从1978年开出的火车，一直开到了最后。
南来的，北往的。佳木斯的，鹤岗的。
都是人间的。
现实里，每个好人都有好的结局吗？所有的罪犯都会落网吗？所有的遗憾都能解开吗？
当然不是，所以，才需要故事。
比如这部列车版《人世间》。
春节过完，故事随列车呼啸而过，留下的，是车上车下百姓的众生相与那个年代的温暖人情。
人生，原来就是一场南来北往。
