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熊梓淇 | 习惯做真我
演员对于熊梓淇来说只是一份工作，就好像生活对他而言更着重于生活本身。他不热衷于追求浪漫的生活光谱，相反那些最简单最黑白最本质的东西更容易吸引他。 -
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娱乐圈的“鲜”生力量
娱乐圈可谓是永动机，艺人层出不穷。当我们还在怀念老一辈的艺人时，“鲜”生力量们已经悄悄然霸占了荧屏。一浪推一浪之时，从不缺乏新面孔和新鲜血液。当面对他们的阳光活力时，观众也能感受到对未来的期待。 -
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金靖 | 我从来没有觉得无聊过
金靖说话变小心了，这个月比前几个月小心，前几个月比去年前年更小心。金靖想用另一个词代替，叫“专业”吧，她觉得自己更专业了。为了能看到更好的风景，这是一个值得的代价。 -
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刘维 | 不疯魔不成活
2005 年的夏天，刘维成为《我型我秀》的冠军歌手。一个来自东北普通人家的孩子，留着当下时髦发型唱张学友的歌。随着出道时间越来越长，从他的身上他发现了更多有趣的技能，同时也让唱歌变得更加好玩——他模仿各种各样的人，讲各种各样的段子，你觉得唱歌让别人觉得好听是最简单的，但让别人的脑袋分泌多巴胺才是最酷的。 -
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王霏霏 | 看我乘风破浪
大热综艺《乘风破浪的姐姐》让曾经的专业女团成员王霏霏再度出圈，而这33 岁的高光时刻，距离她在海外第一次在公演舞台上拿奖，已经过去了整整十年。十年对一个女孩来说，是从20代到30 代黄金年月的转换，也是一个女孩从“韩国女团Miss A成员Fei”到“中国独唱歌手王霏霏”的转变。再度出发，这位被姐姐们与观众共同认可的小姐姐，正在用她超强的业务能力和多面的性格魅力，谱写着属于她自己的，乘风破浪的游记。 -
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郁可唯 | 路过人间 就要乐于当下
成为一个歌手是郁可唯自小就向往的方向。很小的时候爸爸就教她唱歌讲故事，还有意识地把她一路的学习录下来，家里至今都存着那些磁带。无论自己的梦想是什么，她不会忘记现实的平衡。路过人间就要乐于活在当下，享受一切身边能感受到的美好，也有权利直截了当表达自己的情绪。 -
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欧弟 | 第二次出发
郭德纲曾聊起为什么收欧弟为徒：“以前我收了各种各样的弟子，唱京剧的，唱河北梆子的，唱地方戏的，搓背的，做环境卫生的，当厨师的，当家庭保姆的，做酒店经理的，当保安的，五行八作三百六十行除了窃贼没拜过，别的各种各样行业的都收过。可是像欧弟那样早已出道多年身负盛名的弟子还是头一个，但是我收欧弟为徒，关键还是看中了他身上的这份担当，这让我想到了自己的经历。”但对于欧弟来说，成为一个相声演员，可以算作第二次出发了。 -
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周洁琼 | “Z世代少女”的一种形态
恰逢毕业季，我们和周洁琼一起进行了一次以“Z 世代少女”为主题的拍摄，由她来演绎出一些所谓的“Z 世代标签”。5G、宅、奶茶、买买买……这些只是我们所选取的外在符号，而她们的精神内核，显然无法被简单地标签化。周洁琼所呈现的便是其中之一种形态。 -
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“回锅肉”选手 也能让人耳目再一新
这个夏天音乐类综艺节目铺天盖地，就连说唱类综艺节目都有三个同时撞档。《中国新说唱》也带着一些不新的老选手回来了，他们被贴上“回锅肉”选手的标签。当然，选手可以老的，音乐还会是新的，并且有很多选手还做到了“耳目一新”。 -
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孔云龙 | 命运总跟我开玩笑
2020 年德云社封箱演出，孔云龙把一个老段子《扒马褂》说的是满堂叫好，积在他心里的一口气总算吐了出来。孔云龙命运多舛，他的奇葩故事和不幸经历几乎所有人都知道，但生死看淡这件事对他来说是不太可能的，至于红得发紫火得烫手，他说：“三哥还是以前那个三哥，三哥没有走远，一直在附近玩耍。” -
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腰部练习生
开局、过关、排名、失败、复活，参加一档综艺选秀就像是让每个选手进入了一个游戏场景，当人们在玩一款游戏时，升级装备，或者重新开始，只是把“我”代入到游戏角色中，而角色本身好像不需要任何超出程序设定的表现。这个游戏可以随时暂停，练习生不是完全意义上的角色，他们在游戏之外是一个个真实的年轻人，能够通关的人必然是少数。那些提前离场的女孩们，一路走来，学习和感受到的东西似乎远比一场游戏本身更有价值。 -
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舞者原力
节奏到来，大脑发出信号，肌肉产生动能，关节形成角度，在屈伸和摆震之下完成意识的表达。八位中国街舞者，我们想要知道他们是凭借着什么走到现在，这一路之上，在每一个起舞或不曾起舞的日子，他们所承受的，所不妥协的，失望着的，又坚定着的故事。从第一支舞的缄默，到加冕冠军的声浪，这其中隐含的力量显得简单和原始。他们每一个人都可以“摇摆”，更可以稳稳地站定。 -
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李响 | 跳舞的神仙
2019 年大热的综艺节目《舞蹈风暴》带来了一群“跳舞的神仙”。从节目开始就是夺冠热门的李响，以在古典舞与现代舞之间游走自如的功底、挑战极限的身体表现力，更重要的是一名年轻而资深的舞者对于舞蹈深入的思考，刷新了人们对于舞蹈魅力的认识。 -
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吴磊 & 蒋勤勤：在自由的表演中，陷入疯狂
《草木人间》结尾的固定镜头，是一个遥望窗外的视点。那是一组中式的窗格，将远方分割成三块——左侧是高高的塔寺，右侧是熙熙攘攘的城市，中间则是莽莽的山林。我们看到的不只是景色，还有审视那些景色的人的目光。导演顾晓刚在《芭莎电影》的访谈中指出：“人如草木，既有被动的变数，又存在主动的发挥空间，这就完全像我们的人生。这也是电影想探讨的主题。” -
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王锵：我时时刻刻在冒险
少年感和沧桑感，有可能并置在同一个人身上吗？对于这张被银幕偏宠的脸，王锵也有着独特的焦虑。“过于年轻化了。”在说这句话之前，他郑重地抬起双手，强调道：我真的不是凡尔赛。但在这年轻眉宇间沉潜着的一抹忧郁，总是会适时浮现出来，在略显单薄的少年气质背后，默默放置了一处谜团，引人好奇窥视。
